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行走中前方柳暗花明（第1页）

叶松铖

陈平军从第一本散文诗《边走边唱》到即将付梓的《紫阳书》，算起来，这已是第四本了。

岁月把一个翩翩少年塑造成了一个思想和情感同样丰沛的汉子，平军应该感谢生命中不凡的际遇和曲折的经历——这是文学带给他的福祉。

从早期的散文诗集《边走边唱》到《好好爱我》，那时的吟唱，尚处在青春的变声期，爱与忧伤，彷徨与迷离，是散文诗的主调。

然而，吟唱的感觉并不寡淡，因为，在灰褐色的云层中，始终有一束温和、柔美的光亮——这是生活的色彩，也是爱的召唤。

《心语风影》的出现，似乎意味着一种蜕变，或者是一次非自觉的转身，其实，无须用概念去定论，写作本身就没有概念的框框。

《心语风影》走出了一种看似超迈的速度，甚至这种速度，比作者自己想象的还要远些。

说是“蜕变”

或者“转身”

，也未尝不可。

对于陈平军本人而言，散文诗犹如他生理语言之外的另一种语言，他为自己设置的标签是单纯的、明了的、清晰的——散文诗诗人。

于是，探索的意义就显得十分确定，而掘进的方向也不会出现岔道。

早期的变声是一种必然，这是不可否认和舍去的，到《心语风影》，再到《紫阳书》，也许这一声高腔甩出，你会觉得它是好多年来无数次积淀的爆发。

当下的散文诗与诗乃至散文之间，实际上是一本糊涂账，散文诗看似独立，其实又很难独立：它在现代诗之间摇摆，在散文之间扭捏尴尬。

写散文诗的人越来越多，文体的概念却越来越模糊。

但平军是可贵的，他十几年来心无旁骛，固守着自己的标签。

他对散文诗概念的理解缘于自己不懈的实践和探索：在散文诗与诗之间，避免了绝对的诗化；在散文诗和散文之间，尽量避免散文式的铺排。

尤其是在调入县档案史志局从事史志编撰工作后的几年时间，平军在散文诗的创作上，实现了数量和质量上的大飞跃：他的很多散文诗皆被一线期刊刊载和转发，由此，他也阔步迈入中国散文诗前沿诗人的行列。

平军的散文诗，是真正的散文诗，这是极其难得的。

散文诗没有套用的公式，更没有成熟的理论依凭和借鉴。

但他有经验，经验其实就是路径。

这个路径预示着前方“柳暗花明”

，平军坚信这一点。

世界上所有的事物都不是孤立的，一切皆有联系，这就是辩证法。

平军信奉哲学，他在修史中体味出的不是枯燥，不是故纸堆里呛人的烟尘，而是情感的另一种生发的可能，即艺术的张力可以穿透历史，甚至可以还原历史的暗影，让久违的景象重新燃放一次。

于是，他写出了《有关白果村的家族史》以及《家谱记》，一个相对厚重的题材，被他浓缩进了几千字的散文诗中，然而，文体所承载的重量却无损于题材的深邃。

两组散文诗完全可以放在一起读，其所揭示的是一个家族的奋斗史、演变史、兴衰史。

这里面有人物、故事，有道德的鞭笞、良心的温度、坚贞的求索。

“道德”

是灵魂的火苗，是文化之根、信仰之源。

一个家族之小，其实就是一个民族之大，这就是百川归海的道理。

平军的散文诗，多以纪实为主，由于太实反而限制了情感，虚拟的空间显得狭窄。

文学对生活的反映，毕竟是间接的、艺术化的，自然虚实之间要有所收放、有所侧重。

同时，平军的散文诗还要在简约上下功夫，要克服散漫、臃赘，注意语言的紧凑感……人要勇于正视自己的不足，胸襟宽则眼界阔，如此，才会发现前方的“柳暗花明”

……平军依然在路上！