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秦中红梅更芬芳（第2页）

她根据人物情绪的需要，逐字逐句地琢磨，然后运用技术加以表现。

正如一位戏剧家所说，戏曲舞台的情感表现，必须要有精巧的设计。

李梅的声腔表现，正是基于对角色的理解，对情感的体会，又将其融入演唱的技巧之中。

随着乔雪梅年龄的变化，生活阅历的加深，声腔表现也不同。

如第一场唱：“窗里明月窗外见，烤得你心中火一团。

窗外的花影更凌乱，期待着折花的月夜梦莫残。”

李梅利用发音位置的前移，以柔和甜美的音色，唱出乔雪梅对前途、对生活的遐想和憧憬。

而在第四场，经受了生活洗礼和磨难的乔雪梅，看到小弟沉溺于失意的痛苦中不能自拔，她采用喉壁竖起，充分利用咽喉、脑腔共鸣，形成成熟女性刚毅强健和“大姐妈妈”

的宽音大嗓，唱道：“叫声四弟莫失态，做人的脊梁要挺起来！”

如同银瓶炸裂，飞瀑一泻千丈，荡气回肠，震撼心魄。

又如《留下真情》的女主人公刘姐与乔雪梅都有一段“清板”

（即无伴奏清唱），李梅演刘姐唱出的情感是一种事业成功而爱情失意的愤怨心情，而乔雪梅则是一种命运不济、事业与爱情双重失落的感叹情绪。

当她唱到“好一个抱怨相告，好一个前路扶摇”

时，那自言自语的哀叹，那如泣如诉的凄楚，表现出一个弱女子的无奈心境。

应该说，李梅在《迟开的玫瑰》最后一场唱的“九不亏”

表现出乔雪梅对事业、家庭和爱情付出的满满收获的充实自信，显现出新女性的价值观，展示出当代新女性的风采。

她唱出了激情，唱出了高度，给传统的眉户曲牌注入了新的律韵，唱出了质的飞跃。

这是李梅戏曲唱腔艺术的顶峰。

从眉户戏《留下真情》扮演女主角刘姐荣获第十三届梅花奖以来，已整整四载。

李梅并没有居功自傲，而是以筚路蓝缕、孜孜不倦的精神，更加努力拓展表演艺术的新境界。

本来她有许多拍影视剧、参加歌星演唱会的机会，但她不屑一顾，甘愿固守戏曲艺术这片清贫的、自己热爱的阵地，苦心钻研，认真学习，不断积累，厚积薄发。

凭借着她的灵气和悟性，她的技艺全面发展，唱念做打精通，秦腔、眉户、碗碗腔皆能，人称“三门抱”

。

有人评价：李梅是秦腔旦角魏长生、李正敏之后的第三位代表人物。

对于一代名旦李梅在表演和唱腔上的艺术成就，著名音乐家赵季平给予高度赞赏和肯定，他说：“李梅在声腔方面有自己新的探索，她把传统艺术与现代艺术巧妙地结合并予以升华，包括咬字归韵、道白等方面也进行了大胆的尝试。

富有新意，使陕西地方戏曲赢得了更多的观众。”

一次，在西安交通大学演出后，一名大三学生激动地对李梅说：“李大姐，我之所以这样称呼您，是心里对您演的角色非常崇拜，同那些歌星相比，您才是位真正的、成熟的艺术家。”

李梅正当韶华英年，事业如日中天，正是生机勃发之时。

李梅，腾跃吧，“跃上葱茏四百旋”

，冲上艺术最高峰！

1999年1月17日写于西安