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193情人节番外诺特线（第1页）

在一八九几年，世纪之交的时候，施尼茨勒的《埃尔赛小姐》正式登上文坛。

女主人公是一位年轻貌美的女孩，她的父亲欠了一大笔债，几乎破产。

债主在男主人的恳求下同意勾销债款，前提是这位小姐得浑身赤|裸地站在债主面前。

这令她羞耻得近乎死去。

当然，这不是一个有教育意义的小说，它只是诞生于一位天才头脑里不值一提的幻想，一个对于资本家的批判。

然而，它却让我们明白身体在社会层次上的一种全新意义。

那是身体所蕴含的，前所未有的权力。

对于债主来说，这是一大笔钱财；对于少女来说，却是她轻生的缘由，是无穷尽的羞耻。

然而，诺特从未读过这本小说，他的思想却与女主人公产生一种跨越时代的共鸣。

在二十世纪的巫师世界，一切都像是特里劳妮口中，十九世纪的钟面一样：爱|欲的禁忌在清教徒式的世界里占据极为重要的地位，而道德沦丧已经挑起克服禁忌的十足渴望，羞耻心与恬不知耻在势均力敌的地方相交。

羞耻心意味着将自己的欲|望抗拒与门外，又同时为自己所需要抗拒这份欲|望而感到羞耻。

西奥多·诺特自认为属于在养成这种羞耻心的环境中的最后一代巫师。

因此，当他的父亲试图将他推向某个又利益而诞生的符号时，他为自己的羞耻心的躁动而感到十分激动。

在学生时代，有一天，他偷偷望着某个女孩，透过自己的视网膜，可以见到她青筋微鼓的手背。

当这种观察被察觉，他似乎又在对方的脸上见到因人多势众而产生的真实恶意。

对于他而言，派丽可是一种难以言喻的恐怖。

诺特幻想着她会在过道里追逐他，只因为他过于冒犯的视线。

在那种幻想出的决心追捕他恶意之下，他逃脱了。

可惜这场追逐的目标却并非是他。

而是另一个与他条件相仿的男孩。

那是德拉科·马尔福。

在他又长了几岁之后，这种幻想就变得更加平和。

当某人在湖边散步的时候，他总是会竭力避免始料未及的那张脸，因为某个古老的教训在他身上扎了根：他无法得到她的注视。

当诺特站到她面前时，当他发现她的目光汇集在自己的身上，感到羞耻的就已经不再是世俗所规定的的更加被动的女孩——而是他。

他感到恐惧，目光不知道该朝哪看。

诺特竭力不去看她的脸，但是这办不到，因为即使去看那个女孩的手或者肩膀，也会觉察到她那双独特的眼睛。

因此，他力图像看着手臂与肩膀那样自然地去看她的眼睛。

可是这并非易事。

恰恰因为眼睛并非手臂，也非肩膀。

不管他怎么做，也总觉得那双眼睛在盯着他，指责他在这个群体中表现得不够“完美”

，不配变成被举荐的那个人。

诺特有一种非常强烈的预感：如果他做得不够完美，一切都会又回到十岁出头的时候。