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第56章 辩论（第2页）

在加上剧组里有萨姆·门德斯真心实意的帮忙镇场子，要不然邓风羽的第一部短片可真没有那么容易顺利结束。

所谓靠山山会倒，靠人人会跑。

邓风羽自己也争气，在卡梅隆的站台下，他自己一步一步的在欧洲三大和好莱坞证明了自己。

这国内外一对比，他清楚的明白，实力才是别人尊重你的重要原因之一。

自己和刘茜茜在国内各种便利说来还是自己在国外展示了自身的才华和借了一部分默多克的势。

看到他们互相打完了招呼，田庄庄这才继续说道。

“我这刚刚和风羽聊着他对电影的看法，你们也正好听听。”

邓风羽也自谦的说道：“师兄，师姐我们这就是在讨论，全是一家之言，要是觉得有什么不妥的地方，大家就权当听了个笑话。”

“我个人觉得电影就是一种娱乐大众，表达自我想法作品，而我们国家把电影看得太过于艺术，赋予太多的含义，把两者的顺序弄混了。”

听到他的这番话，罗莎莎三人顿时就有些坐不住了，刚想说些什么的时候就被田庄庄阻止。

“先听，听他把话说完。”

邓风羽看到他们坐下后这才继续说道。

“1896年，爱丽丝·盖导演了世界第一部有脚本的电影《甘蓝仙子》，虽然只有短短不到一分钟，但这部片子最终的目的是娱乐大众。”

“乔治·梅里爱，世界电影导演第一人，于1899年拍摄了《德雷福斯事件》。

这部片是人类第一部故事片，同时也是第一部政治片，全长13分钟。

它最终表达的核心还是讲述一个故事，无论这部片子的目的如何，它还是在娱乐大众。”

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“后续无论是乔治·梅里爱拍摄的第一部科幻片《月球旅行记》；

威恩拍摄的第一部恐怖片《卡里加里博士的小屋》；

还是布莱克顿拍摄的第一部动画片《一张滑稽面孔的幽默姿态》，

他们所做的一切都是为了娱乐大众，然后才是表达自己的想法。”

邓风羽说到这提出了一个问题。

“那么什么时候，是谁把电影划分成文艺片和商业片的呢？”

不等他们回答，他自顾自的说道。

“1908年的时候拉菲特兄弟把自己创办的小制片公司和一家濒临破产的发行公司合作，给新的联合体起了一个大名：艺术影片公司，号称只生产艺术电影。

是他们硬生生把电影硬拽进传统艺术的范畴。

在此之前这个世界可没有什么第七艺术，文艺片的说法。”

“意大利文艺评论家卡努杜，他在上个世纪10年代提出将电影这门“第七艺术”

定义为“光的艺术”

，

并呵斥“让商人滚开”

并且声称“要把电影交回艺术家手里”

。

但卡努杜口中的“艺术家”

指的却是电影圈外从事传统艺术创作的人，如画家、音乐家、作家、舞蹈家等等，电影人在他眼里是最没资格被称为艺术家的群体。

法国人从此就走上了高举艺术大旗、和商业斗争到底的不归路：“艺术精英”

纷纷站到“第七艺术”

一边，把“商业”

都留给了没有文化的大众。

并且开始大肆攻击面向大众的电影，说它是“唯利是图”

的、迎合低级趣味的“商业电影”