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第七十二章 维亚德林的信4K二合一（第2页）

因此他认为，巴萨尼极有可能是一名邃晓者。

只有突破到这一境界，才能让身体和灵性发生更本质的变化，活到八九十岁甚至百岁。

……一位伟大诗人兼邃晓者的吊唁纪念会？范宁不由得对第二天的活动感到好奇了起来。

这才是值得增长见闻的高质量文化活动。

此外，维亚德林的信中也提起了几個自己之前偶有听闻却不熟悉的名词，显然在信中难以说明清楚。

“对了，你们看这个。”

范宁站起身，将一直开着的房门锁好，拿起那顶高筒礼帽。

几分钟后。

“分辨不出，完全分辨不出，这…怎么会这样？”

两位少女仍在难以置信地打量着眼前的“瓦修斯”

。

琼啧啧称奇道：“行为举止、说话语调、各种小动作…全都一模一样，说实话我最开始都被吓到了，以为是那个消失的调查员占据你的身体回来了。”

这次更详细的尝试让范宁发现，除却言行举止和语音语调，甚至自己好像得到了瓦修斯的部分潜意识，包括情绪、性格、遇事的下意识反应以及近期一些超验的灵感启示…但是，基本没有经验的记忆。

总体而言，时间不太久的话，自己应该能牢牢把握住意识的主体性。

在范宁说出自己的利用想法后，希兰表示道：“我们两位低阶有知者在知道真相的前提下，依旧没通过任何手段看出，气息包括灵体的特质都是一模一样的，但这不意味着完全排除风险，首先更高级别的有知者能否识别不清楚，再者，你若是主动与特巡厅联系，在一些涉及到瓦修斯经历和记忆的交流事项上也可能会露馅。”

“是这样没错，他的无形之力我也并未掌握。”

范宁点头，“但我可先用某种保守的方式，让乌夫兰塞尔那边不至于认为瓦修斯已失联…“

“至于其余的动作和目的，等时机合适时再一步步试探，先让你们知悉此事，除了遇到紧急情况方便接应外，你们也可以在‘瓦修斯’出面活动时，帮我传达一些‘范宁教授在忙着’的信号…”

在敲定一些配合细节后，范宁就将两位少女送出门，并强调之后排练任务仍然紧张，叮嘱她们早点睡。

随后他钻入盥洗室迅速洗漱一番，在桌面上铺开笔纸，准备在睡前按惯例写作一会。

单乐章交响诗《c小调葬礼进行曲》，它的创作基本已接近尾声了，范宁现在正在一边配器，一边完成再现部的收尾工作。

他觉得，这首管弦乐作品基本较好地达到了他心中那种“不同于刻板印象的、气势磅礴的、带有抗争和思辨意味的葬礼进行曲”

效果。

范宁在它的开头继续采用了“安东·科纳尔式”

的雾状音带技法，但气质却与《第一交响曲》开头，那种带着凉意和湿气的，极弱极轻极高的音背景截然不同。

如果说《第一交响曲》引子部分的弦乐写法，是“悄无声息的降临渗透”

，那这里的引子则是“从寂静中突然撕扯而出”

——

在弦乐组突如其来的不安震音之下，低音提琴旋风般地奏出“诘问动机”

的片段，这个音响效果，来源于范宁脑海中“某种预示性画面的莫名灵感”

：黑暗笼罩的寂寥墓地之中，突然辉光破晓，土壤皲裂，石碑晃动。

但这个画面就像倒叙手法一般，很快随着引子淡去，保留的仅仅是始终在低音区游走变形的“诘问动机”

，在此背景下，乐曲接下来进入“葬礼”

的呈示部，有似庄严拷问的第一主题，田园牧歌风格的第二主题，以及象征着希望和救赎的，像号角一样的第三主题…

整体而言，这是一个复杂的，极尽拓展的奏鸣曲式结构，范宁一贯运用了他喜爱的复调技巧，在庞大的呈示部主题群后，写了三段精彩而性格各异的展开部，以及更浓缩精简，更富有戏剧性的再现部。