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第301章 实属难得的珍品（第1页）

您这块寿山田黄石太狮少狮钮章质地优良，且出自名家李玉璇之手，实属难得的珍品。

但因其体型小巧，加之不太知名的陈孝威在其上刻下的私印，这就如同美玉微瑕，对于有意购买此类大师级印章的人来说，难免会有所顾虑。

更要考虑到，许多购藏此类名作印章的人，本就有意效仿陈孝威，将自己的名字镌刻于印面流传后世，而今这块寿山田黄石太狮少狮钮章已有此印记，他人若再有此想法，则需改动原有的比例和尺寸，这无疑是对作品原有风貌的破坏。”

尽管方天未直说，但中年男子也不愚钝，显然明白了方天的意思——无论是谁，面对那能令人一见倾心的印章，谁不愿将自己的大名篆刻其上，流传千秋？尽管如此，中年男子依然坚持己见：“小兄弟，你说的虽在理，但我们出售这块寿山田黄石太狮少狮钮章，就是要寻找一位真心喜爱之人，低于两百万的价格，恕我无法接受。”

听闻此言，方天略感兴致索然，虽然他对这块寿山田黄石太狮少狮钮章颇为欣赏，但也并非无脑挥霍之人，不可能为了一个有瑕疵的作品多付几十万。

“方天，不如考虑一下这件瓷板插屏如何？尽管看上去只产自清末民初，但不论是瓷板插屏的主体部分，还是其底座，都是极为精美的工艺品，尤其是那幅龙凤呈祥图案，摆放在家中，寓意吉祥如意，非常合适。”

眼见方天似乎对那块寿山田黄石太狮少狮钮章失去了兴趣，范静雯忙引导他看向另一件瓷板插屏。

方天点头应允，将寿山田黄石太狮少狮钮章轻轻放入锦盒中，继而转向那件瓷板插屏。

“没错没错，看看这件瓷板插屏，它的底座采用的是正宗小叶紫檀精心雕琢，而瓷板则是景德镇出产，无论从瓷胎质地，还是上面的纹饰绘制，均属上乘之作。”

中年男子迅速将寿山田黄石太狮少狮钮章收入竹篓内，转而热情地介绍起瓷板插屏来。

然而，方天看到这件瓷板插屏，并未激起太大兴趣，尽管它确实与范静雯别墅的风格颇为协调。

“静雯，没想到你能一眼认出这是民国时期的粉彩插屏，看来你对这类古董也有深入的研究啊？”

方天笑着询问。

“那当然，我曾经特别热衷于研究各类瓷质宝物，不只是瓷器，凡是含有瓷质元素的，我都略有涉猎。

就像眼前这粉彩龙凤呈祥的瓷板插屏，其设计灵感其实源自我国古代最常见的屏风。

屏风作为一种历史悠久的陈设家具，既是建筑空间的划分工具，又是书法、绘画、雕刻、镶嵌等多种艺术形式的最佳承载平台。

至明清时期，文人墨客将屏风制作得更为精致小巧，置于书桌案头，即成为插屏，成为了书房中的雅致之物。

瓷板画至少在明代中期就已经出现，但当时数量较少，直至清代乾隆年间，瓷板画的烧制量逐渐增多，工艺水平达到了历史高峰，其中尤以画面精细、色彩丰富、主题喜庆的粉彩瓷板画最为典型。

我们现在看到的这件插屏，其核心部分镶嵌了一块景德镇产的瓷板，瓷胎坚实细腻，表面施以透明釉层，釉色略带青韵，釉上以粉彩技法绘制图画。

正面展现的是江阁翠谷山水景象，画面气势宏大，构图巧妙，笔法精细入微，勾勒出了亭台楼阁、峻峭山岩，巍峨壮观，江水悠悠，流淌不息。

画面中心是手绘的龙凤呈祥图案，龙与凤各占半壁江山，龙腾跃翻滚，张嘴回望凤凰；凤振翅翘尾，抬头凝视着龙。

龙飞凤舞，深情相聚，四周缭绕着祥云片片，整个画面洋溢着一片祥瑞气象，寓意家庭和睦、和谐美满。

插屏的边框采用紫檀木精雕而成，以缠枝莲花纹为主题装饰，雕工精湛，沉稳庄重。

插屏底座同样是紫檀木材质，稳固敦厚，座墩两边的站牙镂空雕刻了螭凤纹饰，尽显尊贵吉祥之意。

背面同样以粉彩描绘了一幅紫藤花鸟图，紫藤花开正盛，竞相斗艳，歌唱的鸟儿也开始鸣叫，呈现出一派祥和欢乐的气氛，紫藤和小鸟都以亲近可爱的形象向观赏者展现了大自然生机勃勃的世界。

整幅画面气韵流畅，韵律节奏富有变化，动静结合，给人一种宁静恬淡的审美享受，意境优美和谐，使人观之心旷神怡。

这件粉彩龙凤呈祥瓷板插屏选材讲究，结构严丝合缝，雕刻纹饰精美绝伦，双面瓷板画构图丰满，意境悠远，散发出浓厚的文人气息，倘若放置在我们家的客厅或书房，岂不是恰到好处？”

范静雯滔滔不绝地赞美着粉彩龙凤呈祥瓷板插屏，几乎将其形容得出类拔萃，令方天哑然失笑。

他心想，难怪范静雯总感觉钱不够用，买东西时当着商家的面这般吹捧，分明就是主动挨宰的节奏嘛！

不过话说回来，单就外观而言，这件粉彩龙凤呈祥瓷板插屏确实称得上是一件难得的精品。

无疑，按常规逻辑，此类插屏的重点应当在于中央的瓷板绘画部分，然而这件插屏的真正珍贵之处却隐藏在那坚实且精美的小叶紫檀底座框架之中。

仅是小叶紫檀的材质，在当今市场已价值三五十万元，再配以精细绝伦的雕刻工艺，若非中间镶嵌的是民国时期的瓷板画，倘若换成署有款识的明清两代官窑作品，其价值飙升百倍亦不足为奇。

尽管方天本人对此并无特别感触，但他见范静雯颇为喜爱，遂决定探讨一下这件粉彩龙凤呈祥瓷板插屏的价值所在。

在此之前，他必先对其进行一番全面的品相审视，包括其未曾展示过的底座底部。

众人协助之下，方天得以窥见这件粉彩龙凤呈祥瓷板插屏底座下的面貌，只见平整光滑的檀木底座四角各嵌有一枚古铜钱，令人惊讶的是，这四枚铜钱均呈现出背面状态。

方天所见识过的铜钱多为清代所铸，这类铜钱的一大特点便是背面镌刻有满文。

然而此刻眼前的这四枚铜钱背面却空无一字，唯有内外一圈方形和圆形的边缘。