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第二百六十章 签售会大火（第3页）

只是这张“蟒蛇吞吃野兽”

的配图，与封面画拥有截然不同的视觉观感。

它的技法同样的精巧，但没有过于炫技的技法。

与表现力极尽瑰丽，技法无比繁复的封面画比较，第二页的插画透露出一股童质朴拙的感觉。

既有那种森林生物野性的生命力，又巧妙的将“六岁小孩子的作品”

这个主题表现的淋漓尽致。

世界上没有小孩子能画出这么漂亮的画刀画。

侦探猫的画刀画的第一印象又让人感觉就是小孩子亲笔所画。

这个听上去说的很饶难以理解——可是这种能与不能，是与不是之间的界限混沌的分寸感。

恰恰是大师和凡人之间的微妙差别。

“真是厉害啊。”

凯莉记不清她今天已经是第几次称赞侦探猫了。

除了难以置信，她很难想出更准确的概括自己心情的形容词。

这位插画家果然没有让她失望。

仅仅是正文里的第一张插画，就展现出了侦探猫技法收放自如，轻巧百变的控制力。

特别是对画作主旨把握的极准。

没有对《小王子》文章意境足够深刻的体悟与见解，也无法画出这么恰当的作品。

凯莉见猎心喜，加快了翻动书页的速度。

【蟒蛇吞吃野兽】、【戴帽子的天文学家】、【生长着的猴面包树】、【小行星上的国王】……一张张插图从她的眼前流过。

圣·艾克絮佩里创作这本童话书时，连同一起创作了很多张简笔插画底稿，有的被出版社选取刊印，有的没有。

世界上这些现存画稿目前分布的国家艺术品收藏家手中，在插画界是七龙珠一样的顶级收藏品。

最大的收藏家是法国国家政府，过去二十年征集到了其中的60幅画稿。

而汤森斯曼集团的旧版《小王子》的出版书中收录了其中的39幅。

schstic集团构想这个图书项目的时候，就希望增加彩色插画在其中的比重作为卖点，用来吸引它在儿童和文艺青年中的吸引力。

所以经过各方面的讨论和沟通。

包括封面。

凯莉手中所拿着的这本童话书里总共有56幅配图。

大约有三分之二的配图和封面以及【蟒蛇吞吃野兽】一样，是以圣·艾克絮佩里的原作构图为蓝本用画刀画重绘的。

也有十几张插画，是顾为经在树懒先生为他读书的过程中，心中有所感悟，自己原创的作品。

每一张都让凯莉看的极为满足。

“都不用看文字，单独把这些插画拿出来当做漫画看，都是一个极为精彩连贯的故事。

侦探猫靠着绘画功力和对圣·艾克絮佩里笔下童话人物形象的深刻理解，直接把这部童话书的美学意蕴靠着色彩给撑了起来。”

凯莉抬头看了正在讲台上涛涛不绝的翻译大师一眼，撇撇嘴：“可惜，若是签名的不是牛津大学文学院院长而是侦探猫姐姐就好了。”

诚然。

这句话有点辜负了翻译家多年磨一剑的心血。

查理·霍克院长的翻译水准极佳，鉴词造句在英文本土化的过程中，保留了法语文章细腻精准的构词特点。