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复盘一（第1页）

——点子和剧情——

一瞬间的灵感迸发是容易的，但将灵感和脑海里瞬间出现的画面，链接成有逻辑的、具体的、不突兀的剧情，难度要大得多。

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如果你看了我前面发的4章大纲，应该会发现，越靠前的大纲越细致，而越后面的大纲则越是粗糙、简略。

许多情节缺少必要的情感和逻辑铺垫，充斥着大量破碎的画面和相对突兀的转折。

我观察了许多发大纲的作者，认为“越靠前的大纲越细致，越后面的大纲越粗糙”

应该是一个共性。

归根结底是因为，靠前的部分靠近正在写的章节，构思得足够清晰；而后面的部分难以预测，大多数只是一个大概的发展方向和缺少起承转合的点子。

在《领主大人是卧底》构思阶段，我加入了太多的元素。

因为那段时间里我正宽泛地从各种小说，漫画，电影，电视剧和游戏中汲取灵感，将接触到的、想到的、自认为有意思的元素，一股脑地添加了进去。

而且还设计了一个过于巨大而空泛，难以驾驭的世界观。

这些都为未来埋下了祸根。

现在来看，如果一开始选择相对来说容易驾驭的大纲、较短的篇幅，可能会有更多的试错空间。

顺带一提，我一般把灵感记录在手机备忘录里，并且分门别类。

但即便在简单分类过后，这些灵感片段依旧非常混乱，不知道有没有好的整理办法。

——关于“波折”

——

在《小牧师》完本之后，我最大的收获就是，知道了波折对于故事的重要性。

当我们形容一部作品精彩时，常常会说它的情节“跌宕起伏”

，起和伏就分别是波折的两個方面；亚里士多德认为发现与突转是情节的主要成分，其中突转（peripeteia）指剧情向相反方面的突然变化，即由逆境转入顺境，或由顺境转入逆境；而在网络写作中，这一元素通常被称为“情绪拉扯”

，两种方向的拉扯分别被称为情绪上行和情绪下行。

当时的我在知晓这一技巧后，是信心满满、胸有成竹的，认为只要频繁地添加波折，就可以让故事显得有趣和引人入胜。

因此在写作《领主大人是卧底》时，我开始试着持续添加波折和起落，甚至到了有点刻意的程度，人物的处境在几个自然段里频繁地上行和下行。

举个例子，故事开头，西菲尔面对“游戏设计UI”

这个问题时，接连提出了两个解决问题的办法，一是自己动手画，二是抄袭其他游戏的UI，但是每个方案尝试之后，马上就被否定了。

这种小型的波折贯穿全文到处都是，一起一落，马上又回到了原点。

在很长的一段时间里，我在《领主》中使用的情节结构是这样的：

开始设定一个人物目标，在通往目标的过程中添加2-4个左右的困难危机，每一个困难危机的强度和意外程度都会增大一点，最后达成目标。

典型流程如下：

确定目标—困难1—解决困难1—困难2—解决困难2—大危机—解决大危机并达成目标