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第五章 调整时期（第2页）

班世超当时回答服从组织分配，并提出二团跟一团待遇相同，到那里后不变。

一团享受什么待遇，二团也应同等对待（当时并没有评定职称，演员们仍应按原待遇）。

当时去石嘴山的班底中，班世超、李蓉芳、蔡宝华等为当时文艺五级，月薪220元左右，相当于行政十一级的工资待遇（当时行政十三级以上为高干）。

二团以青年演员为主，团中只有18位中老年演员：班世超、刘元鹏、蔡宝华、王天柱、金玉春、金玉恒、梁文启、肖玉华、刘金声、陈玉贤、赵文亮、曹常宝、沈志广、蒋世英、郑菊奎、李蓉芳、王和霖、李韵章。

蔡宝华因脚伤被安排在收发室搞收发。

从此，排练场再也见不到他的身影。

随团调往石嘴山的还有琴师高月波，教师兼演员刘金声、郑菊奎等。

马淑贤、张元志、白棣等同志则是以“锻炼”

的名义来到石嘴山的，属“挂名培养”

，说好过一段时间以后就可以回银川。

剧团被安排在石嘴山临近黄河的一个旧院子里，一共只有两排房子，演职人员住在几间破旧的土坯房里，没有办公室和会议室，仅有两间可容纳全团人员开会的大屋。

既无排练场地，也无制景车间，院子十分狭窄，地面凹凸不平。

面对这样的情况，全团同志毫无怨言。

刚开始练功、排练都是去石嘴山市电影院，往返4公里，每天两个来回，还不能去得太频繁，以免影响影院的营业。

后来为了解决练功和排练的困难，全团同志在副团长班世超的带领下白手起家，到石嘴山瓷厂一车一车拉来炉渣垫院子，一分钱没花；同时领着大家从瓷厂捡来废弃的碎瓷片在院里铺出两条甬道，还从园林场买来树苗种在院里美化环境。

又在院里挖出一条六七米长、一米多宽的长方形坑道，铺上木板，就成了简易练功场。

但是平时并不是所有的人都被允许在上面练功，因为地方太小，人一多就练不过来；同时还须省着用，用得多自然坏得快。

新来的学生只能在院里的水泥地或铺着黄沙的土地上练功。

天气晴朗时尚可坚持，如遇刮风下雨，就不得不停下来。

正是在“土坑加木板”

的“排练场”

上，全团同志排出了一出出优秀的剧目，青年演员练就了一个个“绝筋斗”

和一系列高难度技巧，出现了“曹特技”

“沈杂技”

“张绝技”

等拥有绝活儿的角儿。

在王和霖、班世超的具体指导下，以青年演员为主体的《插旗》很快就演出了。

青年武生张元志扮演侦察排长，刘海生扮演男民兵，刘益珍扮演女民兵，王和霖扮演一位甘冒风险、为解放军报信的老渔民。

演员们用五花八门的跟头塑造军民的威武雄姿，加上喧天的锣鼓、精彩的武功，使剧场观众掌声雷动。

《上任》是王和霖负责排练的。

剧团的青年老生演员李韵章、老旦演员谢滨分别扮演丁大爷和丁大妈。

这是个以唱为主的文戏，王和霖一字一句地向两位演员传授了唱腔、唱法，还为他们设计了一些生活化的表演，比如王和霖设计的丁大爷手提马灯夜观牲畜的身段，就源于农村饲养员的习惯动作，用在戏中，很有生活气息。

刘元鹏导演了新编现代戏《塔谷歼敌》，担任《猎虎记》的执排，还在向北京京剧团学习的现代戏《芦荡火种》中，塑造了刁德一这一形象，扬长避短，有所创造，将这个人物演绎得有声有色，给观众留下了深刻印象。

当年一些外地剧团来石嘴山演出，当他们看到剧团被称为“骡马大店”

的住所和排练场时，不由惊讶地张大了嘴巴；而当他们看过石嘴山市京剧团的演出后，又无不感到由衷的钦佩。

豫剧五大名旦之一崔兰田一行来宁夏演出时，石嘴山市京剧团给他们演了《奇袭白虎团》中《插旗》和《上任》两场。