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从生活的内里写起（第1页）

过去我们总是认为，作家们写什么、怎么写，是作家自己的事。

如今看来，其实未必。

一个受读者欢迎的作家，在考量自己的同时，必须揣摩读者。

作者的写作兴趣，最终还是要交给读者去完成。

这个时候，作者选择什么样的话题，写什么，用什么样的姿态去写，就成了沟通作品与读者的一条重要路径。

至于怎么写，那就要看作家们如何调动自己的积累，更要看作者调动读者阅读兴趣的本事。

用这样的尺度去看最近一段时间的小说，你会发现一种现象：过去那种肤廓喧躁、自说自话的写作，似乎少了；一种富有内蕴的、平实的、力图获得普通读者认可的写作姿态正在确立。

不知道是作家们的写作兴趣发生了变化，还是这些作家在自己的写作实践中不约而同地走到了一起，我的意思是说，作家们不知不觉地把自己逼进一个特定的视角，一个十分生活化的视角：他们在由衷地关心普通人的现实人生，尤其是底层人们的生活境遇。

我们看到，作家们的视域正在下沉之中。

“底层写作”

正在形成一种创作风尚。

“从生活的内里写起”

，已然成为作家们自觉的创作追求。

这应该被认为是一种成熟的写作自信，也可看作是作家们对读者的尊重和信任；而作为普通读者，我们也似乎正在找回阅读的信心。

因为作家们所表现的内容，正是我们所面对的生活本身。

说到底层生活，人们会自然而然把它与受苦受难、不幸而又不争联系在一起。

底层就是底层。

人们或许还会欣慰地感叹自己如何如何地走出了生活的底层。

但是，如果意识到我们都是在生活的内里，那么你对所谓的表层、底层就不会那么着意了，事实上这就是你的生活，你的人生。

你的人生里有苦有难，有不幸之处，也有不争之时。

而这一切，并不因为你不在所谓的底层就可以幸免；同样，你的快乐，你的幸福，你的满足，也洋溢在社会生活之中，如同就在你平平常常的生活里。

有了这样一份宽释的心境，再读本书中的这些作品，就会多出一些领悟，多出一些认同。

我想，我们所说的“收获”

，大体也就是这个意思。

由我编选的最新底层生活小说集《生活秀》（昆仑出版社，2001年5月版）这部书，由七个中篇小说构成。

它们分别是池莉的《生活秀》、严歌苓的《谁家有女初养成》、刘庆邦的《神木》、陈源斌的《到处都是谎言》、白连春的《拯救父亲》、陆涛的《翅膀硬了》和樊小玉的《在阿拉伯打工》。

很显然，这些都是能够贴近生活内里的作品。

可以说，这些作品体现了我们的文学创作在关注普通人生存处境上的最新进展和表现水准。

首先，这些作品在表现普通人生活这一大的前提下，对作家们各自熟悉的生活领域做出了有效的挖掘和拓展。