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第二辑 话 题（第1页）

属于自己年纪的文学梦想

1960年代出生的小说作者们，挤进了我们的创作队伍。

他们正静悄悄地展示着自己。

我们有心留意于他们的作品，竟不能不生出一些异样的感触。

在他们正把一些隐在的生气活力传达、补充给当代的小说创作时，我们不能不了解他们。

在这群20多岁的小说作者里，写出一个完整的童年世界的，自然要数黑龙江的迟子建了。

迟子建生活在很北的一个地方，她有一篇小说就叫《北极村童话》。

小说里说，“我”

七八岁时来到爷爷姥姥们住的村子。

在一群老年人的内心里，都藏着不同的秘密。

爷爷知道“我”

的舅舅死了，但不愿告诉姥姥，让姥姥临死前还留有一腔善良的心愿；那位俄罗斯老太太终于迎来了“我”

这位异族的小伙伴，她带着一丝满足和更多憾恨孤独地离开了人世……“我”

感受着这些祖辈的人生。

在本应盛下童年欢乐的心灵里，“我”

过早地接触到这些行将走完生命过程的人们，也在过早体解这块苍老土地所积淀的人生内容。

作者站在现在角度观照童年的世界，显然在发现并挖掘童年的意义。

顺着这条思路，我们读到了迟子建的《沉睡的大固其固》《旧土地》《乞巧·苦婆·支客》《北国一片苍茫》等作品。

她似乎特别在意这些老人、成人们的生命感受中所积累的具体人生内容，同时又特别关注它们给自己童年打下的烙印。

继而她借对这种人生内容的观照来引发自己对所处的那块土地的理解和沉思。

这是中国最北的土地。

因此，在迟子建的作品里有那么一种凝重，那么一种朴拙，更带有自己年龄印痕的鲜活。

姚霏在云南。

大概从小的流浪生活，难免给他的小说增添了一些流浪色彩。

他不会像迟子建很矜持地去固守住自己的领地，对着那块消逝过无数生命又将诞生无数生命的土地发愣。

他写过一些怀旧的文字：在《滇北故人重录》里，他想静心考察记忆中的人物，但只是画了一幅速写——好像是他忽然某一天记起了某件事，他不想作得深沉持重。

他善于写活在他身边的那些同龄人的生活和心理，时不时还真有几分生动和风趣。

在《学院六人图》中，现在大学同窗的心理、习性被他很有几分神似地把握住，不难让人体察与校园生活相关的社会现实情形。

六人图里最有光彩的是作品的最后一位，云南人常飞。

夫子自道，于是写得很有气象，读来满口生动。

那时候也在校园里念书的陈染，把一篇习作送到了《青年文学》编辑部：《嘿，别那么丧气》。

这是1985年的事。

那时的学生不满足陈规和陋习，渴望有能力有勇气去承担什么。

于是小说中一个风风火火的女学生毅然踏上了西去的火车，想用自己的眼睛看看西北是什么样子。

几年后，一批一批的大学生走向祖国的天南地北，迈上了社会实践考察的征程。

作品本意在张扬一种奔放、自在、开朗、热情的个性气质，一种有着青春力量的生气活力。

直到现在，我们的文学创作、我们的改革事业也都在呼唤这种开放而自在、潇洒而有热忱、富于创造而又健康的朝气和激情。