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隐忍与缓释序言 杨梓（第3页）

不知道是他写下了诗意的语言，还是鲜活的语言引领他走向事物；或者是语言给他带来形象，描述形象的语言又将他引向新的形象。

由此，他和他的人物一起走进了一个可以感觉而不可解释的别样洞天——亲如手足，相濡以沫；尽情诉说，袒露心声。

诸如“母亲醒了，又把眼睛闭上，将耳朵睁开了”

，“每逢开会，大炕上坐满了从四面八方赶来的牧人，有男也有女，烟熏火燎的，汗臭和脚臭搅拌在一起，伸手抓一把能从空气里捋出油来”

，“蒙生便有点不高兴，从眼睛里伸出来一只勺子，很不友好地挖了我一把”

，“从老驼鼻子里抽出来的棍子……中间部分早已凹了进去……老满说：你看，肉把木头都吃掉了”

等等，常常灼目而出，不胜枚举。

这些来自生活而又超越生活并有神示意味的语言，犹如平地兀自惊飞的小鸟，令人仰望其优美的飞翔，促人看见一片深蓝的虚空——那里什么都有也一切皆无。

文如其人。

漠月虽有一点大智若愚的味儿，但我以为他最可贵的品质是隐忍。

就像《海的女儿》中的小儿人鱼。

小人鱼救了王子却一直没有表白，也无法表白。

从而使王子永远不知道是小人鱼救了他。

漠月像一峰驮着盐跋涉于茫茫大漠上的骆驼，忍受着饥渴、疲惫和煎熬，但从来没有失望过。

即使失望，也被内心的力量所战胜。

他如一个“一只脚在屋里，一只脚在屋外”

的男孩，他对事物的认识迥别于成人，当然得不到成人的理解。

于是他沉向内心，自己捣自己的蛋。

遇到一番赞扬，他的脸一片羞红。

他从不张扬，似乎缺乏自信；他一贯低调，在喧哗中珍藏着一份难能可贵的沉静，而且显得有点另类；他一向以编辑自居，小说创作只是业余所为。

然而，他小说创作的方式却是缓释，无论是抒情叙述，还是描写对话，都在一种抑郁的情绪中铺展开来。

虽有多处鲜明亮丽的色调，但并没有改变其大漠一样淡然的底色。

我和漠月相识大概是在1996年，记不清月份。

一个朋友把他带到新市区，在我家里三个人灌了一通白酒。

由此我们偶尔聚聚，可我每聚必醉。

因为酒至半酣，我就捣鼓他唱蒙古歌，苍凉壮美的蒙古歌一经漠月的深情演绎，他把酒化成了气，我却把酒喝成了水。

现在我俩酒量日减，不喝白酒了，他也不唱蒙古歌了。

不喝白酒唱不好蒙古歌，蒙古歌就在盛满白酒的银碗里。

至此，我等待着漠月尽快乔迁，为他的小说集干杯，为他的蒙古歌干杯。

2004年2月20日于银川