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第七章 三十年前的一次演出（第3页）

演出是成功的，场院上的观众都叫好，把大巴掌拍得跟砸骨头似的。

牧民的大巴掌上长满了老茧，就轻而易举地拍出了激情。

实在是惊心动魄啊，那高高悬挂的一盏汽灯被牧民们拍出的一片热浪冲得摇摇晃晃，像是附着了灵性。

乐器只有一架手风琴，还是张万凉从小城文化馆背来的，白色的键盘，黑色的壳子，在汽灯下光芒四射。

这手风琴被张万凉拉得绝，十分出风头，以至喧宾夺主，占去晚会多半的节目。

每逢激情昂扬处，“台下”

的观众便看见手风琴像骆驼的脖子一样伸长缩短，张万凉的脸上一阵肃穆一阵喜悦，仰或一阵悲愤一阵忧伤，表情百般交织，变化多端，那并不怎么浓密的头发也随之飘扬起来。

这时候再看张万凉就不像是个人了，而是一匹在旷野上奔跑的儿马了，这匹儿马是挣脱了笼头的，抓都抓不住。

牧民们大气不敢出，屏住呼吸瞪圆了眼睛，有些无奈地跟在这匹“儿马”

后面，不由自主地也奔跑了起来。

知道是城里来的老师，水平很不一般。

姑娘小伙们唱罢跳罢，就很自觉地退到后边去，静静地呆立着，目光里全是服帖。

又一阵砸骨头般的掌声过后，张万凉仍不尽兴，情之所至，再加一段曲子，情绪更加昂扬。

那盏汽灯煞白的光亮笼罩着他，姑娘小伙们就变得半明半暗了，像一截帷幕那样垂下来，静默身后。

那时，似乎所有断文识字的人都不知道还有“潇洒”

这么个词。

张万凉拉手风琴的样子绝对的是“潇洒”

。

向红没有参加演出，但这并不是说她没有在场。

向红是站在“舞台”

一边的，只是离得稍微远了一些，更像是有意识地躲在杨树椽子投下的阴影里，使得牧民们甚至参加演出的姑娘小伙们都忽视了她的存在。

向红不愿意抛头露面，她一动不动地站着，直到演出全部结束。

向红怔怔地看着听着，她比谁都看得认真听得仔细，心里很特别，不知应该怎样形容这个从小城里来的张万凉。

向红对张万凉一无所知，他甚至没叫过他一声张老师。

那琴声将向红带进了一个遥远的地方，那个地方似乎并不陌生，有广阔的草原，有茂密的森林，有潺潺流淌的河水；有绚丽灿烂的鲜花，鲜花在阳光下轻轻摇曳；有茫茫无边的白雪，白雪在月光下银子般地闪亮；也有拉纤的船夫哼着苍凉的号子，负重的老马走向生命的尽头……杨树椽子投下的阴影里，向红的心情伴随着音乐的旋律起起伏伏，波动异常。

张万凉演奏的正是：

《花儿与少年》。

《三套车）。

《伏尔加船夫曲）。

连演几日，场场满座。

场院里被牧民们踩死的粪蛾子一片狼藉，让灶房养下的几只鸡吃得走路直呻唤，然后呆头呆脑地在墙根下死睡过去。

压轴戏是舞蹈《北京的金山上》：几个姑娘再度上台来，排成一字队形，每人手里一本红色封面的《毛主席语录）。

手风琴伴奏张万凉。

张万凉不仅将这首曲子拉得“情深意长”

，而且还悄悄地做了一些改动，譬如“北京（呀）的金山上”

，这个“呀”

字就是他自作主张加上去的，只是谁都听不出来罢了。

几个姑娘受到感染，跳得十分投入，手里的红宝书舞过来舞过去，一片金光闪烁。