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第270章 目标威尼斯（第1页）

《人山人海》是2012年由蔡上君执导的电影，改编自发生在西南部山区的一桩真实的社会新闻事件，讲述弟弟惨遭抢劫杀害之后，哥哥追击凶手的故事。

剧情大致是主角铁老大几年前在外地打工回到家乡之后就不愿再离开家乡了，他决心安于现状，在茫茫大山深处养家糊口。

他与弟弟在乡村的垭口开着摩的，维持基本的生计。

一个午后，摩的司机们围聚于垭口等待乘客。

铁老大没有想到这竟是他与兄弟的最后一次见面。

一个乘坐弟弟摩托的长发青年在静谧的半道上突起歹意，持刀抢车，将弟弟杀害，然后驾车逃逸。

铁老大决定千里追凶，为弟弟报仇雪恨。

他骑着摩托车从南跑到北，G州、山城、N蒙、山X，一路追踪，历经背叛、欺诈、世态险恶与自我情感的挣扎，最后在一家黑煤矿找到凶手。

而他自己，也同样陷入绝境。

这部电影是根据网络流传的“真实”

故事改编，代家五兄弟千里追凶的故事感人肺腑。

只是蔡导的这个版本，有些搞错了方向。

原故事中五兄弟兄弟情深，有勇有谋，锲而不舍，凭着集体智慧及能力，通过一年多时间才找到杀人凶手。

蔡导版本电影中看不到兄弟情深，也看不到智慧及谋略，只有铁老大一人东窜西跑还在大城市山城找了很长时间毫无用处，实际上五兄弟第一时间判断杀人凶手不会在大城市。

套用文学界的热词，《人山人海》其实也完成了一次当下z国的“底层叙事”

，片中把视角聚焦在农民工的生存状态上，不加矫饰的将一幅逼仄、压抑的底层生活图景纳入到了银幕影像中。

为了找寻弟弟的下落，铁老大一开始只能大海捞针式的游荡，当镜头跟着他在城市里的农民工聚居处一间间逡巡时，这些反映城市贫民们生活样貌的画面赤裸裸的闯入观众的眼帘，对于习惯了在大银幕上追寻视觉愉悦的普通观众而言，不啻遭遇一次审美经验的打击。

在这部影片中，底层民众并不具有天然的良善品格，他们之间充斥着欺骗、阴谋甚至凶杀。

铁老大的一个农民工好友假心假意的收留他，为他打探凶手的消息，实际上却是伙同他人骗取铁老大本就可怜的钱财。

铁老大去找他的前女友，观众这才得知，原来铁老大曾育有一子，但他现在抛弃娘俩，完全没有承担起父亲和丈夫的责任。

铁老大前往村里寻找“大仙”

的帮助，这位民间的通灵者只得向哥哥坦诚，自己都是搞些坑蒙骗人的小把戏，不可能找到有效的信息。

新闻原型是个很有意思的人物，一个农民工能迅速建立起自己的消息网络，甚至连jc都做不到的事，他居然做到了。

而蔡导的《人山人海》，这一点交代得并不清楚，观众们无法了解铁老大找人的绝技到底在哪。

严格来说，叙事逻辑亟待厘清。

凶手在一家黑煤窑打工，于是铁老大也去了。

这构成了影片后半部的叙事主体，黑煤窑是一个暗无天日的处所，在这里工作的农民工与奴隶无异，他们基本的生存安全都得不到保障。

对铁老大来说，让外界了解黑煤窑的存在是最重要的，要不然，他只能在这里与凶手一同被“监禁”

起来。

凶手很冷血，铁老大只好吞了一只打火机制造了一次爆炸事故，让黑煤窑毁于一旦，同时制造了抓捕凶手的契机。

黑煤窑是一个隐喻，对于那些生存在“铁屋”

中的底层来说，由于缺乏向上流动的机会，他们在相互间只能做霍布斯意义上的相互撕咬，凶手也是底层民众，甚至沦为了黑煤窑奴工，但他为了一辆小摩托车，就能残忍的杀死一个素未谋面的青年。

关于这些，底层总是失语的。

国内众多表现底层的文艺作品，大多少不了对底层的歪曲，《人山人海》亦是如此。