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仙葩凝众情（第2页）

这样既保证了戏的艺术质量，又合理地利用了人力、物力。

在片子的拍摄指导思想上，他提出：一是抓住陕西地方戏曲剧种的特性；二是拍摄出来的必须是秦腔；三是在总体风格样式上要尽可能地保持秦腔舞台剧的原有风貌，但又不是舞台剧照搬，而是要充分利用电视艺术灵活多变的表现手法。

鉴于过去某些戏曲片风格不协调的教训，如在自然外景中或现代化的公园里穿着古典戏装，做着夸张的程式动作，显得不伦不类。

他决定不用空镜头，不用自然景色，全部镜头包括特技都在摄影棚内完成，形成内容和样式在风格上的统一。

著名化装师张立棠，年过花甲，拍摄过不少影视剧，20世纪50年代就参加过秦腔电影《火焰驹》的化装，曾先后为著名演员杜近芳、王秀兰等化装拍片。

目前中央电视台正在播映的大型连续剧《三国演义》，他任化装总设计。

他长期野外作业，经常不在家，两岁的小孙子面对他竟然“笑问客从何处来”

。

这次他刚拍完《三国演义》，顾不上消除疲劳，便同夫人辛勤一起由沈阳长春电影制片厂飞抵西安，当日即阅读研究剧本，第二天便进棚工作。

在拍摄过程中，化装是最辛苦的，他每天清晨5时就开始给演员化装，一直忙到深夜拍摄结束。

其间还要跟场，随时为流汗的演员修妆拭汗。

实在累了，找个角落，休息片刻。

夫人辛勤深有感触地说：“以前我以为老伴在外拍片时是游山玩水，这次来陕亲临其境才知他工作这般辛苦。”

“三国”

剧组他麾下有多个副手，他只给刘、关、张等主要演员化装；而在这里，上至马友仙，下至龙套校卫，他都亲自出手。

特别是大家知道他是高级化装师，争相请他化装，并以此为荣，摄影留念。

他总是乐呵呵地一一满足。

他精湛而高超的技术得到大家的赞赏，特别是为马友仙的化装，美妙绝伦，使人赏心悦目，为之沉醉。

摄影师杨宝石，亦是名家高手，他的摄影早已名冠影坛，曾拍摄过电影《丝路花雨》《毒吻》等。

他以对秦腔艺术事业的满腔热情投入这次拍摄任务，主动放弃高报酬的工作邀约，不计酬劳地参与这次拍摄戏曲艺术片，并以严谨的作风、缜密的构图设想得到大家的称赞。

他同导演配合默契，与副摄影李保平一起充分运用场景与镜头的各种角度，采用仰拍、俯拍、推拉等多种技巧，拍出了生动鲜活的艺术画面，为该片增添光彩。

音乐作曲是先期完成的，音乐家杨满元、吉喆、张列的作曲、配器、演奏令剧中声腔委婉动听。

为了在荧屏上塑造窦娥的音乐形象，作曲家肖炳、徐光明二人把自己关在南郊一间斗室里，承受着酷暑的蒸烤，苦熬了20多天，创作出了具有立体化、整体化、规范化、性格化的作品。

他们为主人公写出的有鲜明特征的主题音乐，贯穿全剧，被大家所接受，成为剧组人人爱哼的口头曲。

有人核算，整个艺术片几台戏的场景，没有25万元是拿不下来的。

而为了节约有限经费，在各方面的支持下，花了仅8万元就完成了场景制作。

美术设计惠文祥，这个从小看“把把戏”

长大的汉子，一接到任务，就放下手头所有事情，一头扑进了摄影棚，在极短的时间内画出了设计草图。

制景师王海，放弃报酬优厚的工作，直喊要为咱秦腔出力。

电视台仓库管理员寇振华，打开库房，要啥给啥，尽剧组所用。

《李世民》用过的金殿、200平方米的大平台、《人面桃花》的塑胶地板，各种场景、道具或改造或借用，尽悉慷慨提供。

除此，在尽可能节约的原则下，又制作了一部分。