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玫瑰在春天盛开（第1页）

啷残寒未尽，艺苑却已闹春，绽放出一枝香气袭人、娇艳欲滴的“玫瑰”

。

《迟开的玫瑰》由青年剧作家陈彦创编，陕西省戏曲研究院青年实验剧团于1999年初春演出。

这部戏艺术品位之高，揭示社会现实生活本质之深，演出阵容之强大，令人赞不绝口，堪称戏曲舞台近年扛鼎力作。

《迟开的玫瑰》塑造了一个改革开放时代的新女性形象，这是一个崭新的艺术形象，在她身上体现了新时期的时代精神，具有典型现实意义。

作者没有写社会剧变中，她如何进行英勇斗争，搞什么重大发明创造，而是将犀利的笔触捅向社会生活的最底层，撷取了平民百姓的日常生活的平凡小事，甚至是司空见惯的琐事，诸如上学、就业、婚恋、生日，等等。

就是这些人们身边小事，在作者的心海里，却激起层层浪花。

通过巧妙的构思，他细心编织组成了鸿篇巨著。

这部剧，作者举起如椽之笔，一路写来大开大合，铿锵有致，让人赞叹不已。

其于细微之处显博大，于平凡之中见高尚，不经意时碰撞出炽烈火花，向人们宣示了传统的道德意识与现代精神文明的撞击和融汇。

在改革开放的大潮中，时代和社会需要人抱有理想，具有家国情怀，勇挑重担，舍己为人，追求革命人生观的主人翁精神。

陈彦在剧中树立的主要人物乔雪梅的人生价值信念、道德情操，正充分体现了新时代的新青年在改革开放的阵痛与挣扎中蜕变和获得新生，成为一种新型的民族精神文明的榜样。

这部戏从编剧、导演、音乐、表演到舞美各个环节，水平都很高，顺畅自然，让人赏心悦目，得到全方位的艺术享受。

陈彦在戏曲创作手法和理念上，有新的突破。

他没有以中国传统戏曲一人一事的“线式”

模式演绎故事，而是采取了“散体”

（散点）方式，编织矛盾构架和人物情节，让人耳目一新。

人物上，不拘泥于时空，融合了影视的场景、间离效果，使观众看到大容量、多头绪、厚质地的舞台延伸。

以乔雪梅为坐标，描绘了一幅立体化、全景式的众生态画面，让人耳目一新，把中国戏曲推到了一个新层面。

导演的高明也使戏剧增色很多，如场面设置、情节转换、角色调度、舞蹈穿插，使舞台表演充盈着律动美，显示了导演的艺术功力。

世称“秦腔一枝梅”

的李梅饰演剧中主要人物乔雪梅，她拥揽“三门抱”

，秦腔、眉户、碗碗腔皆通，其声腔对眉户独有天资，尤其“十不该”

“九不悔”

唱段，唱得酣畅淋漓。

她通过娴熟的表演和美妙的唱腔，把乔雪梅演得情感真切，入木三分，摄人魂魄，把角色活灵活现地呈现在舞台上。

这样的全才，在数代秦剧舞台上实属罕见。

（该文刊于1999年4月2日《劳动周报》）