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秦腔史上的几代旦角（第1页）

Wu001b一部戏曲史，从某种角度来讲，可以说是一部演员史。

他们一代一代薪火相传，继承了先辈的业绩，不断地发展壮大这一事业，把它推向一个新高峰。

在这演员群体的生、旦、净、丑各行当中，旦角这一行最为突出，起到了中坚作用。

从秦腔的发展史来看，这一轨迹比较明显。

且它的出现呈“丛生态”

，即在一个时期阶段，成为一丛一丛的竞争成长态势。

据现存的史料来看，明代中后期就有“妙伎出秦中”

之说。

“妙伎”

就是驰名的秦腔女演员。

当时有朝邑的王桂兰，长安的美莲、琼枝，进士王九思称她们“占断梨园”

。

周至的王兰卿可以说是秦腔演员中出类拔萃者，她“吹弹歌舞所事都通”

，而且“委实有些姿色”

，被称为“关中歌儿”

，是时进士、前七子之一、“艺盟领袖”

康海给予极高的评价，著有《王兰卿传》剧本，以载其事。

王兰卿与进士张于鹏成婚，在康海的支持下，以她领衔，成立了“张家班”

，把当时的“康王腔”

大大地向前发展了一步，为后世的西府秦腔“武功腔”

“周至腔”

创造了优良的条件。

就是这个“张家班”

一直延续到新中国成立之前，长达四五百年之久。

由于史料的丰富翔实，秦腔旦角演员中最具历史意义的要算清代中期的魏长生。

他三次携秦腔入京，又下扬州，走苏、浙、皖、赣、川等地，把秦腔传向北国南疆，使秦腔威震华夏，取得了剧坛盟主的地位，为中国戏剧史上的“花”

“雅”

之争写下了光辉的一页。

正如史学家所说的：“颇起京师戏台上革命的大旋涡”

，“诚为中国戏曲史上具有划时代意义的大事”

，“魏长生是旦色界辟一新纪元的天才”

。

魏长生为什么能赢取如此高的影响和声誉，为秦腔艺术树起如此高大的丰碑，主要原因有四：

一是技艺高超。

他声容真切，“得写实之妙”

。

特别是在音乐唱腔（声腔）上吸收了京剧等戏曲的长处，既有“繁音促节”

，又“很低柔”

，“工尺咿唔如语”

。

因之，委婉多风，呜呜动人。