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第176章 陈洪绶画作与红楼梦(第2页)

后来南归隐居绍兴。

明朝覆没后,清兵入浙东,陈洪绶避难绍兴云门寺,削发为僧,自称悔僧、云门僧,改号悔迟、老迟。

也就是后悔没有为崇祯皇帝画像。

他的作品数量很多,流传下来有《九歌图》、《西厢记》、《鸳鸯冢》、《水浒叶子》、《博古叶子》……

他晚年的作品,基本都能在《红楼梦》中找到描写,他画的人物女子男性化,男子女性化,所以称为变形主义,刚好《红楼梦》中的人物也出现了同样的情况。

我们下回详细了解一下,他的画作与《红楼梦》中隐写的故事有什么关系。

《红楼梦》中脂批提到的那个仙笔画家就是陈洪绶,他晚期的画作呈现变形主义的特色,很多画作都是无人能看懂其想表达的意义。

它们与《红楼梦》这本书一样,让人一眼看去觉得搞怪,以为是喜剧,并不能看到其中的情感美,但是当你慢慢回味,慢慢领悟,就会发现其悲剧的内在本质。

他的画作追求古意,摸索出了“易圆以方,易整以散”

的绘画方式,即描绘人物以方代圆,以散代整。

经过前面这些章节的解析,现在我们应该能看明白《红楼梦》描写人物也采用了这种方法。

他这样作画,并不是刻意为了追求古意,而是因为对现实的失望,内心那种无法表达的痛苦有多强烈,他的画就有多变形,完全是一种情之所至的鄙夷现实,推崇古意。

陈洪绶晚年的行为也是一个十足的“怪人”

他性情放诞,一般的事物都不能入他的法眼,唯独爱年轻女子,恰好《红楼梦》书中也写了这种话。

四百年过去了,人们终究是不知道陈洪绶的画有何含义?下面我们逐个来看陈洪绶的画,与《红楼梦》中的内容有多大关系。

先看一下陈洪绶早期的作品:

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这是他早期画的屈原,很正常的。

但是到晚期,他画风突变,画美女都是弯腰驼背的,画和尚都把头画的很大,头顶也不是正常人的样子;画石头总是镂空的,很脆弱的样子;花,荷一类的也总是要画一半枯萎的。

为什么这样,没人知道了,人们大多只是根据他的生平猜测一二。

看《红楼梦》里这段描写:

黛玉方进入房时,只见两个人搀着一位鬓发如银的老母迎了上来,黛玉便知是他外祖母。

方欲拜见时,早被他外祖母一把楼入怀中,心肝儿肉叫着大哭起来。

如果黛玉是崇祯,那么这个画面应该是这样的:

这幅图,刚好是反面故事里黛玉见到贾母时的情景。

《米癫拜石图》,画的是宋代大书画家米芾拜石的故事。

米芾,字“元章“,他是闻名古今的第一石痴,他举止颠狂,人称“米颠”

,他玩石如醉如痴,最有名的就是“米芾拜石”

的故事。

宋人叶梦得《石林燕语》记载,米芾初入州廨,见奇石便“呼为兄弟”

,见之三拜九叩。

他说:“石兄,我之所以拜你,就是因为天下没有像你一样硬气的人物了。”

看到这里,我们就应该明白,这个典故的用意了。

刚好书中也有对石头的描写,就在开篇第一回:

当日地陷东南,这东南一隅有处曰姑苏,【甲戌侧批:是金陵。

】有城曰阊门者,最是红尘中一二等富贵风流之地。

【甲戌侧批:妙极!

是石头口气,惜米颠不遇此石。

】。

看这幅黄流巨津图,人们也不知道其中的深意,我们用书中的一首诗来解读一下:

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