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第266章（第1页）

那名提问的记者夸张地惊叹一声，道：“哦，真可怜，别担心，牙医还没有下班。”

演的倒是不错。

看来伊莱娜和尼奇塔的特训还有些效果。

但他得庆幸他有一半的德国血统，欧洲的记者又没有洛杉矶的厕纸报记者那么无聊，强求着他将手拿下来，好让他们拍摄几张能够赚足眼球的照片。

奥斯蒙德半敛眼眸，调整好面部表情以后放下手，顺势将话题转回正轨：“好吧，既然有人时间紧迫，那我们长话短说。

你们还有什么问题要问吗？”

《失乐园》首映当天，欧洲媒体的部分评论就传回了好莱坞。

美国媒体不会对欧洲三大电影节投入太多的关注，大多数美国媒体都只会在首映礼和颁奖当天派遣记者前往威尼斯。

欧洲电影人有欧洲电影人的傲慢，美国人也有美国人的傲慢。

双方表面上相互尊敬，其实根本就是打心底瞧不起对方的电影。

更别说从心底认可对方电影节的含金量。

欧洲人认为奥斯卡太过商业，美国人就认为欧洲三大电影节太过极端，满嘴狗屁不通的艺术性，强行给自己的老脸挽尊，却违背了市场、大多数观众的意愿与选择。

因此，没有美国媒体愿意在威尼斯待上整整两三周，像欧洲媒体一样，参加每一部入围电影的首映和记者见面会。

这种累活吃力不讨好，就算及时通过传真将消息和稿件传回国内，也没有多少读者愿意为威尼斯电影上特立独行的艺术电影买单。

美国媒体在威尼斯的工作已经被简化了太多，他们需要做的只有拍一拍国内导演和演员的红毯画面，再把获奖名单和美国电影战况带回国内，就算是完成了一年所有关于威尼斯电影节的工作量。

所以，大多数的美国媒体消息要比欧洲媒体慢了一步。

毕竟他们是从欧洲报纸上刊登的文章，得知了《失乐园》的首映状况。

这部由环球投资的校园电影，口碑严重两极分化。

一部分影评人称赞它是近几年来美国最具艺术性的电影，反映了本该阳光朝气的校园内，发生的最黑暗的、令人难以接受的真实。

另一部分则认为这部电影太过大胆前卫，唯一的目的就仅仅是折磨观众的眼球。

电影上映之前，对《失乐园》抱有怀疑态度的《威尼斯日报》一改先前的观念，毫不掩饰对这位18岁的天才美国导演的赞美：

“影片讲述了一个美国高中生的生活，在短短几天内发生了巨大的变故。

这是一部需要用眼睛去欣赏，多少文字都无法夸赞、描述的电影。

导演奥斯蒙德·格里菲斯虽然年纪尚小，但经验丰富手法老道。

他‘狡猾’地通过极端手段让观众快速走进了影片主人公怀亚特的生活，让观众以一个17岁少年的角度，去观察、去感受暗无天日的生活，感受一颗敏感而脆弱的心，感受他对爱的渴望，最后，于压抑、痛苦、迷茫和绝望中苦苦挣扎，腐朽的躯壳融化成一滩血水，拥抱太阳，埋葬灵魂。”

来自英国的《银幕》也对《失乐园》赞赏有佳：“弗朗索瓦·特吕弗曾经说过‘一部伟大的电影，就是一部能够成功表达（无论是自觉还是不自觉）我们某一时刻或长久性的思想感情。