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第53章 以后（第3页）

叶灼不知道他在想什么，只推开门，不急不徐地走进去，抛出一锭银子，“今夜这儿的姑娘由我先挑，跟鸨母说一声，让其他人散了吧。”

李莲花随后迈进去，稍稍打量了一圈，便冲一个站在人群最前面，相对其他人更大胆的女孩微微抬了抬下巴。

叶灼会意，抬手让那龟公直接喊鸨母过来。

其他人先是松了口气，然后又用一种艳羡的目光看着那小姑娘。

毕竟这两位公子长得就比较正人君子，年纪不大，面容俊朗，出手阔绰，便是做小妾也没有什么太委屈的。

剩下的人虽然逃过眼前这一劫，谁又知道明天会发生什么呢？

那小姑娘却是颇为警惕地看着他们，大约是第一次见这种来青楼挑姑娘还结伴的，眼神又好奇又畏惧。

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这个案子节奏会特别特别慢，可能整个一卷十万字才能写一个案子。

因为这卷是感情戏的关键也是我想写这个文的初衷——我觉得花的核心魅力有二，一在‘自由’，二在‘见众生’，所以想把这两个内核展得更开一些。

花花身上的从容、悲悯和‘允许一切发生’的平常心，才是他最大的魅力，也是我最爱的地方。

所以这本书里我并不想写如何打脸那帮小人和伪君子，而是着重想写‘世事无常，且静待之’。

本卷名“扬州慢”

，既是李相夷的内力扬州慢，也是用一个细腻沉静的视角去看扬州城的意思——十年前李相夷鲜衣怒马路过的那座城，在李莲花的视角里换了副模样。

这篇文我很有野心，想尝试一种很少见的人物塑造方法，在一篇文里“展现人物完整的三观”

。

大部分作品会标签化的写人物，而后自然而然地涉及人生观——角色的终极目标是什么、对正义、爱、自由的价值排序如何，又如何看待生死荣辱浮沉——就算没有明说，也能被轻易总结出来。

剧里笛飞声、方小宝、李莲花的特征就区分地很明显。

但剩下两点很少涉及。

比如说，世界观。

一座城、一件事、一个人在不同角色的眼里有截然不同的样子，而你看得见世界的哪一面，恰恰说明你是什么样的人。

又比如说，价值观。

不同的角色会把钱花在什么地方，有时候比他说什么、做什么更诚实。

可能整花活的代价就是损失了节奏和趣味性，有的读者不喜欢也没有关系，仍然感谢阅读到这里。

有兴趣的可以继续看下去，并且希望得到你们观感的反馈，或许会在卷末总结的时候看到详细回复。

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