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第一百零八章 无限靠近（第1页）

拈花佛手之技，主要针对书画鉴定。

有人认为，书画作品的鉴定，主要看字里画间的神韵。

这话没错。

但神韵仅仅是第一步。

若拥有这一步高超的鉴定技术，市面上百分之九十九的书画赝品，都能够鉴定出来。

但是，如果遇到能将字画神韵模仿完全一致之人，则毫无办法。

比如，陆岑音模仿郑板桥的字。

这丫头就属于剩下百分之一的范畴。

因此，她所作的郑板桥仿品，摆放在附近几省公私藏馆，至今没任何人发现。

对这种罕见的赝品，第二步就是鉴定纸张。

可鉴定纸张，并不容易。

石、壳、简、绢、纸……

自古至今书画所用载体发展历程。

赝品无论防的再像，但书画的承载物肯定与古时候不一致。

就拿纸张来说，古纸几乎很少流世至今。

即便有流传下来的古纸，用现墨在古纸上进行书画，纸要么烂掉，要么晕色不均，一眼可判。

鉴于此，制赝者只能将纸张做成与古纸色泽、材质、手感完全一致，做得非常高级的，靠肉眼完全无法区分，鉴定起来极端困难。

若再加上陆岑音这种书画作伪天才的涂墨，几乎无从下手。

拈花佛手，就是对付这种逆天赝品的绝技。

传世的古纸，一般是棉纸、麻纸。

但无论是棉纸还是麻纸，只要为古纸，里面都掺和有丝，棉纸丝短、麻纸丝长。

目光老辣的鉴师，鉴定纸张是否为古纸，从丝中入手。

他们往往将书画纸张一小角给裁下来，浸泡在水中，用细针来挑里面线绒，通过挑出来线绒的粗细以及横竖纹情况，进行断代，具体不赘述。

但如此一来，一幅名作或许会因为缺了一小角而遗憾。

甚者，制赝高手会将字画边角用古纸，而书画中间则用看起来毫无区别的仿纸，鉴师总不可能将整幅书画泡水里，去挑里面线绒。

拈花佛手，用手在书画一端用巧劲搓揉，能将古纸里面细线绒给搓出，在完全不损毁书画作品前提之下，对纸张进行鉴定。

这是叹为观止的惊世绝技！

刚才花老头所展示的，将纸张一分为二，其实只是拈花佛手的低阶，高阶是像我妈妈一样，在纸端十几下搓揉之后，将里面的绒丝给弄出来！

拈花佛手之技，无论是九儿姐还是我，顶多只能像花老头一样，做到将纸张一分为二。

我曾经反复试过多次，想搓揉出古纸里面的绒毛，但全以失败告终。

总感觉方法不对。