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第一千一百零四十七章 繁琐（第3页）

喷涂出来的底色粗细均匀，层次分明，有与原瓷器融为一体之感。

底色饰好后，接着就开始纹饰接笔。

动笔前，先要研究瓷器表面花纹的构图与绘画风格。

涂料漆，要调配得浓淡适宜，以便于运笔。

笔法线条要流畅，一气呵成。

最终使修复后的瓷器，底色、纹色、光泽都与原物一致，不露一丝痕迹。

有些瓷器修复后，还要进行去光处理和作旧。

首先，要按照所需修补的瓷器调色。

调色要求均匀，色彩要与修补器物一致，最好在作色前，在另一瓷片上做一下仿独保料色彩试验。

待试验效果满意后，就可采用刷涂、喷涂、擦涂等方法，修复器物残坏及粘接之处。

修复部位的釉色，要与原釉相同，并与整器浑然一体，最终要求不留修复痕迹方可。

在展览修复和商品修复中，看一件古陶瓷器物修复质量的优劣，关键为仿釉。

古陶瓷修复中的仿釉材料，由两部分组成。

一是颜料，指的是釉层的呈色物质。

二是基料，指的是釉层的成膜物质。

仿釉工艺中所使用的颜料，基本上与作色工艺中所使用的颜料一样。

有时为了使用方便，也可以根据基料的性质，来选择各类成品磁漆。

目前国内陶瓷器修复，普遍使用的仿釉基料，是硝基清漆和丙烯酸清漆。

二者性能特点各有千秋。

古代各名窑瓷器的釉色特点，只有在长期修复工作中探索。

不外乎有单一色彩的釉、窑变釉、唐三彩釉、冰裂纹釉、桔皮釉等釉色品种。

陶瓷器物，由于年代久远、受到自然界各种物质的长期侵蚀，器物表面会呈现出一些自然形成的旧貌。

如明清瓷器，大部分只是由于“火气”

的消减，而使器表光泽变得温润。

而年代远的陶瓷器表面，往往是绣蚀斑斑。

器表和胎体，呈现出不同程度的风化、剥釉、破碎和酥解等现象。

修复时，要注意保护其旧貌特征，修复其损坏部位，使其与整个器物浑然一体。