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所以青花瓷,很容易走上了一帆风顺发展的道路,才能够出精品。
所以,元代青花瓷的产生能够一下子成为了精品,其很大的原因就是站在巨人的肩膀的。
具有华夏自古以来,制瓷工艺的基础,更重要是西域的苏麻离青的再次传入,和回族匠的东迁。
在这种万事俱备的条件上,青花瓷应时而生了。
并且是以高超的工艺技术制作而成,一经诞生就是精品。
更幸运的是,它契合了元朝统治者蒙古人的胃口,使其发展更加顺风顺水了。
元朝不足百年,真正称得上是“元青花”
的瓷器,还得从其设立“浮梁瓷局”
之后算起。
再加上元末战乱,真正生产元青花的时间更短。
从元末到现在也六七百年了,元青花存世量自然不多。
很长时间里,别说有意识的收藏,就算认识也不被认识。
在元青花以前,瓷器的绘画和刻花,都由民间的陶瓷工匠完成。
因为元末的战乱,北方的大量民间艺人和汉族书画家,不约而同云集到战事相对平静的后方景德镇。
专业画师的加盟,极大地提升了元末青花瓷器的绘画水平。
比如,我们在元青花月影梅纹饰中,就看到了王冕等文人书画的影子。
元末,景德镇的画师们,发现这种叫苏麻离青的东西的特点。
它有着忧郁的青中带紫,天然地适合用来书写自己的情绪。
江南的书生们,挤在狭窄的山水里,时间长了,自然蓄积了更多向外突破的力量。
苏麻离青,实现了蓝的发色突破,由近处的墨黑,到遥远的幽蓝。
景德镇的画师们,走出昨天的书斋,眼前的山水豁然开朗了。
那湛蓝色的松烟发色,艳丽浓烈,清晰通透。
凝聚处结晶斑兀自闪烁,乌黑而浓重的结晶斑,向釉下凹去,深入胎骨。
肌肤一样的凹凸不平,状如起伏跌宕的情绪。
对自然的崇拜,对人生境界的追求,延续了两宋到元代的文脉。
青花画师们,在乱世中找到了情感共鸣。
他们躲在南方的天井里,画羁傲不逊的龙凤麒麟,瘦骨嶙峋的月影梅花。
画缠绕牵扯的夏莲秋菊,也画“八仙”
,画“全真七子”
。
他们也画英雄人物故事,鬼谷子下山助孙膑,蒙恬将军,萧何月下追韩信。
周亚夫屯军细柳营,尉迟公单鞭救唐王,刘关张三顾茅庐请诸葛亮,打虎英雄武松三碗不过冈……..
画师们的英雄崇拜情结,诉诸于青花笔下,成就元青花最具独特性的人物故事题材。
大名鼎鼎的“元青花八大罐”
,也被称为青花故事大罐上,个个都是不可多得的唯一。
除了亚洲私人收藏的——西厢记焚香图罐、与收藏在湾岛的锦香亭图罐之外。
其余六件均取材于民间英雄故事。
景德镇画师们,把舞台上的英雄故事搬到瓷器上。
以青花的方式,叙述内心的豪迈气概,为华夏瓷器留下绚烂独特的一笔..........
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